PROPAGARTIST, la primera exposición del cubano Arturo Cuenca (Holguín,1955 – Miami, 2021) en su país natal tras su muerte hace un lustro, será inaugurada este viernes 5 de junio en el estudio del artista Yornel Martínez Elías, en el habanero Palacio de las Ursulinas.
Comisariada por el propio Martínez Elías y por Glexis Novoa, la muestra –en cuya apertura se proyectará la entrevista a a Cuenca (reeditada) para el documental El canto del cisne, dirigido por Novoa– es un homenaje a quien es considerado “pionero del arte conceptual” en la isla y uno de “los más llamativos exponentes” del Movimiento de la Nueva Plástica Cubana en los ochenta.
“Su labor se caracteriza por una incesante búsqueda y renovación artística a partir de la experimentación”, subrayan los organizadores en nota de prensa enviada a nuestra redacción. “Se podrán ver aquí una selección de obras de este creador indócil y complejo, que encarnó como pocos un modo de crítica al poder, tanto institucional como político y que no transigió con las conveniencias. Arturo Cuenca fue un artista total, jugador de ajedrez, lector de Marx y de Proust; transitaba como pez en el agua entre la idea y el objeto artístico”.
La cita en la galería de La Habana Vieja (3:00 p.m., hora local, en Egido 517, e/ Sol y Muralla, La Habana Vieja) propone además una charla en la que intervendrán Glexis Novoa, Gretel Alfonso, Nina Menocal, Peteko, Cuty Ragazzone y Jorge Pantoja.
Los curadores insisten en que esta exposición viene a ser “un gesto de justicia poética” respecto a un artista maldito y rebelde (contra el régimen castrista, o bien contra el establishment global de la corrección política), en tanto se adentra en un territorio del arte cubano donde “las disputas en torno a las ausencias constituyenun legado de genealogías”.
El catálogo de la muestra incluye Homenaje mal a Raúl (litografía dedicada a Raúl Martínez); Realidad y conversión (Pino) [carboncillo]; Estética práctica (caseína sobre tela); VISIBLE-SELF (óleo sobre tela); la documentación del performance Ciencia & Ideología en el Castillo de la Real Fuerza; el Abanico de Cuenca para el proyecto Aire fresco (curado por Aldo Menéndez para el Fondo de Bienes Culturales); los pósteres de las obras La cuarta pared, de Víctor Varela, la exposición Estética práctica (Centro de arte Luz y Oficios, 1987; serigrafía), la exposición Ciencia & Ideología (exposición Castillo de la Fuerza, 1989; serigrafía), y el encuentro internacional del Centro Criterios, realizado en la sede de la Unión de Escritores de Cuba (serigrafía, 1988), así como PROPAGARTIST (look en video de las últimas diez publicaciones en su muro de Facebook; obra digital, 2021).
A propósito de otra de sus últimas irrupciones en vida en el paisaje del arte contemporáneo, Alfredo Triff escribía en Rialta Noticias en febrero de 2020: “La teoría hecha carne, Cuenca es performativo, testarudo, jovial, curioso y musical. Específicamente, Cuenca es un discutidor nato, al punto de arriesgarlo todo por su verdad. Después de una larga hibernación, reaparece con The Facebook Work,en Art@work, lagalería dirigida por Arturo Mosquera en Miami”.
Y más adelante precisaba: “Ir contra el sistema del arte significa desaparecer como artista. Arturo Cuenca se ha estrellado y perdido más de diez años de carrera en esa lucha desigual. La muestra así lo demuestra”.
En la presentación de PROPAGARTIST –término que, según la curaduría, empleó el propio artista en su última publicación en Facebook–, la curaduría va a coincidir con ese diagnóstico sobre la voluntad creadora (o destructora) y su destino de artista: “Cuenca hizo de su vida una performance suicida [–]su confrontacióncon los ideólogos de turno en el poder (representantes de una ideología de manual y una política cultural deferrocemento), [quienes] fueron la diana de sus controversias no exentas de arrogancia creativa[–] donde ladiscusión se trastocaba en una fiesta”, leemos ahí. “Habría que preguntarse si esta estrella, dotada de unasensibilidad aguda que arremetió contra TODO, no estaba optando también por desaparecer. Llegando a un punto ciego donde solo parecía posible un conteo regresivo de protección: 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1, 0”.
