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Con 'Untitled. Cuba en el ojo de Rick Ray', Eliecer Jiménez Almeida no solo ha recuperado un elocuente archivo histórico, sino que ha orquestado un notable documento político.

En las películas de Fausto Canel se trata menos de la borradura de la burguesía como axiología cultural o clase social, que del destierro radical de sus integrantes como subjetividad.

Hay una cuestión diagonalmente fáustica en el argumento de 'Sinners' (2025), película de Ryan Coogler donde el llamado gótico sureño es reinventado desde la perspectiva de la música.

'Para construir otra casa' y 'Para construir otra ciudad', los documentales de Eliecer Jiménez Almeida sobre los pintores Humberto Calzada y Gustavo Acosta, respectivamente, devienen archivos de una memoria imprescindible para el sentido de comunidad de la diáspora cubana.

La segunda película de Manuel Ojeda se inserta en una tendencia del cine cubano contemporáneo a mostrar la simbiosis entre protagonista y paisaje.

'2046' es la película de la imposibilidad de convergencia entre los individuos por más amagos de querer que hagan.

Un catálogo de lo desplazado, los textos y objetos que no se muestran en la historia del cine, empezando por Truffaut, Hitchcock y Kieślowski.

La película de Lucía Malandro y Daniel Delgado Saucedo mixtura metrajes filmados por cineastas aficionados cubanos durante los años ochenta e inicios de los noventa

Las películas de Żuławski expresan a menudo la dimensión trágica del hombre enfrentado a sus miedos y la destrucción que ello genera.

Podría decirse que en ‘Parthenope’ (2024), Paolo Sorrentino ha hecho una película sobre la belleza femenina, sobre Nápoles, sobre la nostalgia, el arte, la vida. Pero lo ha hecho como quien contempla una pintura desde el cordón de seguridad.