Obras de Cuba, México, Puerto Rico, República Dominicana y sus diásporas fueron proyectadas el fin de semana en el Centro de Cultura Digital de la Ciudad de México como parte de un ciclo de cine transcaribeño que volverá a presentarse el próximo 3 de julio en el antiguo acueducto del Río Piedras, en San Juan, Puerto Rico.
“Rabia, bosques, entremedia agua” es el título de la muestra curada por Archipiélago Fílmico, organización que ya ha entregado en la capital mexicana –bajo el liderazgo de la cineasta Laura Batista— varias muestras de cine queer y feminista y de cine cubano independiente, así como de otros países del Caribe.
Petricor de Violena Ampudia (2022, Cuba-Bélgica), Nada fuera de la isla: Puentes de Dalissa Montes de Oca (2024, República Dominicana) y Pasadizo en espiral de Natalia Lassalle-Morillo (2024, México-Estados Unidos), exhibidas el sábado 21, plantearon “distintas reflexiones sobre la identidad, la ausencia y las responsabilidades sociales y políticas vinculadas con el Caribe contemporáneo”.
Mientras que, según han destacado los organizadores, Oenanthe (2023, Francia) y Oriana (2022, Puerto Rico) de Beatriz Santiago Muñoz, presentadas el domingo en tanto piezas complementarias, “entrelazan la experimentación cinematográfica con reflexiones sobre la resistencia política y la construcción colectiva”.
En términos generales, este ciclo –que ahora se trasladará para interpelar a una audiencia boricua– “propone un acercamiento a las experiencias, memorias y luchas sociales que atraviesan los territorios insulares del Caribe y sus comunidades migrantes”, sostiene, en coherencia con su metáfora fundante, Archipiélago Fílmico.
Laura Batista puso de relieve la trascendencia del gesto mínimo que constituye la propia muestra: “Si en el Caribe hemos vivido de espaldas entre nosotres, y también de espaldas al continente, estas narraciones funcionan como un pretexto para insistir en tener voluntades y rabias compartidas. Buscan construir una casa cada vez más común donde conectar experiencias y dar cobijo a nuestros cuerpos, no solo fílmicos. Desde el cuidado”, recalcó.
En sus palabras –que dotan al ciclo de profundidad curatorial y a Archipiélago Fílmico de sentido programático–, “la búsqueda transcaribeña es un impulso para seguir aquello que compartimos, para pensar en nuestros cines más allá de las lógicas nacionalistas, autoritarias y coloniales”.
“Las identidades no se construyen de manera cerrada o aislada; tampoco nuestro cine”, insistió Batista, quien exhortó a mirar, digamos, a la manera del escritor martiniqués Édouard Glissant. “Imaginemos nuestro cine transcaribeño no como una colección de cinematografías nacionales que se exhiben juntas, sino como un espacio de relación donde las películas producen puentes, resonancias, desvíos y complicidades. Este territorio no es geográfico en un sentido tradicional, sino relacional. Es un archipiélago visual y sonoro que existen precisamente porque las obras se encuentran entre sí y con el público”.
