El dramaturgo inglés William Shakespeare fue el autor principal de Eduardo III, obra que escribió en colaboración con Christopher Marlowe, y esto ha quedado establecido “más allá de toda duda”, según un estudio con análisis textual computarizado que acaba de darse a conocer en el Reino Unido.
La obra, impresa anónimamente en Londres en 1596, fue excluida del Primer Folio de obras de Shakespeare, de 1623, y durante centenares de años se consideró apócrifa; solo a fines de los años noventa del pasado siglo empezó a incorporarse en las ediciones de las obras completas de El Bardo.
“Esa es la novedad: que tanto Shakespeare, ahora confirmado más allá de toda duda, como Marlowe, encontrado inesperadamente por primera vez, están presentes en la obra, y que por tanto representa una colaboración recién descubierta entre ambos”, declaró este domingo 18 de octubre Rory Loughnane, especialista en estudios del Renacimiento temprano de la Universidad de Kent y coautor de esta investigación, en entrevista con The Guardian.
“Tiene implicaciones enormes para nuestra comprensión de la relación entre los dos dramaturgos más importantes de este período. Esto cambia tanto el canon de Shakespeare como el de Marlowe y será de significativo interés internacional”, añadió Loughnane, quien también es editor general del proyecto editorial Oxford Marlowe.
El trabajo, realizado junto a Brett Greatley-Hirsch, profesor de literatura renacentista y estudios textuales de la Universidad de Leeds, comparó la obra con textos de atribución segura de diez dramaturgos activos entre finales de los años ochenta y mediados de los noventa del siglo XVI. En las pruebas, 23 segmentos fueron asignados a Shakespeare y nueve a Marlowe, autor de piezas como Doctor Faustus.
En lugar de atribuir líneas concretas, los investigadores se enfocaron en rasgos lingüísticos y en la distribución de palabras “marcadoras” –como “martial”, típica de Marlowe y atípica en otros autores.
“Lo que hace que la evidencia sea particularmente convincente es que no dependemos de un solo paralelo verbal ni de una sola prueba estadística”, explicó Greatley-Hirsch. “Distintas formas de análisis, que observan rasgos diferentes del lenguaje, distinguen repetidamente la escritura de Marlowe de la de Shakespeare dentro de la obra”.
Entre los pasajes señalados, el análisis confirma como de Shakespeare un discurso al inicio de la escena 13, en el cual un oscurecimiento súbito del cielo atemoriza al campamento francés, y atribuye a Marlowe un parlamento de la escena final. El hallazgo cobra fuerza porque un estudio de 2016 ya había identificado a Marlowe como coautor de las tres partes de Enrique VI, decisión que la edición New Oxford Shakespeare plasmó en sus portadillas: “De William Shakespeare y Christopher Marlowe”.
“Nos hemos acostumbrado a pensar en Marlowe y Shakespeare como rivales: dos autores excepcionales, nacidos con pocas semanas de diferencia, que se daban a conocer en el mismo mundo teatral de finales de los ochenta y principios de los noventa”, señaló Loughnane. “Pero ahora sabemos que su relación era mucho más complicada. No eran simplemente rivales ni influencias mutuas”.
La colaboración en Eduardo III, fechada hacia 1592, sugiere una relación de escritura sostenida cuando ambos tenían entre 25 y 30 años; Marlowe murió en 1593, a los 29, tras una reyerta.
Eduardo III es, hasta ahora, la única obra impresa anónimamente y ausente del Primer Folio que ha alcanzado estatus canónico: fue incluida en las ediciones Riverside (1997) y Oxford (2005), y fue publicada como volumen individual en la serie New Cambridge Shakespeare (1998), según el registro de Shakespeare Documented, el archivo de referencia de la Folger Shakespeare Library. La identidad del colaborador había sido motivo de disputa, con candidatos como Thomas Kyd y el propio Marlowe.
La investigación se publicará este año en la revista Shakespeare Quarterly.
Loughnane, que editó la obra para la edición New Oxford Shakespeare: Complete Works de 2016, publica además esta semana el libro Shakespeare at Thirty con Princeton University Press, sobre los inicios de la carrera del dramaturgo, y es comisario de la exposición The Making of Marlowe, abierta hasta el 22 de noviembre en la Beaney House of Art & Knowledge de Canterbury, ciudad natal de Marlowe.
