_Cine y TV

Trotski, Chernóbil y la guerra de los símbolos

Los debates sobre las series Trotsky (2017) de Netflix y Chernobyl (2019) de HBO y Sky son síntomas de la pugna simbólica de la Postguerra Fría en el siglo XXI. En ambos casos vemos a superpoderes de la geopolítica...

Tarkovski o el martirio del ‘homo sovieticus’

A Tarkovski le dolía no haber recibido ningún gran reconocimiento en su país, y que sus filmes catalogados como 'películas de autor' no se exhibieran de forma comercial.

‘Roma’: sin hilos y sin mañas

El propio Alfonso Cuarón ha insistido en que 'Roma' es una apuesta autobiográfica guiada por los recuerdos de su infancia en la Ciudad de México.

Tierra Roja (cortometraje)

Entre el pasado y el presente, el aquí y el ahora, una joven sudamericana deambula en Ginebra. Una inmersión en la psiquis de una migrante.

Herido de sombras

El Chino Pérez se levanta cada mañana en su apartamento en Innsbruck, Austria, y antes de tomarse su sorbito de café recita algún pedacito de los discursos de Fidel. Lo hace para sí, como si fuera un ritual, ya...

Alfonso Cuarón y las fábulas de la identidad nacional: un análisis de ‘Y tu mamá también’

Para Cuarón, 'Y tu mamá también' representa 'una nueva actitud hacia el cine: contar nuestra historia y a través de nuestras historias se hará la denuncia'.

La rosa y la espina (documental)

Serguei es un director de cine que indaga en las raíces de la canción de protesta cubana y analiza la vigencia de la música de inquietudes sociales en el entorno cultural actual de su país.

El hijo del sueño

Título original: El hijo del sueño Año: 2016 Duración: 10 min. Formato original: Blanco y negro / 16 mm País: Cuba Dirección, fotografía y montaje: Alejandro Alonso Sonido: José Homer Mora Género: Cortometraje Sinopsis: Mi tío Julio César se fue de Cuba a los EE.UU. en el...

‘Roma’: México, el conquistador

La grandeza de ‘Roma’ radica en ser una obra maestra que llega a la hora de esa poesía, de esas ambiciones, de esas incongruencias.

La muerte del estalinismo en Bohemia (Švankmajer y el cine de propaganda)

Jan Švankmajer es, entre los cineastas actuales, el que mejor representa una tradición donde el cine se concibe como fractura, más como límite.

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