Evergreen
_Ensayo y crítica
Solo nos queda la música. Sobre la representación de Don Juan en nuestro tiempo
Necesitamos un Don Giovanni en todo su esplendor, para criticarlo, para rechazarlo, si es menester, pero no antes de haberlo atendido y comprendido.
_Apuntes
Cien años del ‘Ulysses’ de Joyce: esa novela que es ‘algo’
El ‘Ulysses’ es algo, más que tratarse de algo, en la medida en que desarma la estructura de la novela decimonónica.
_Entrevistas
El árbol de las revoluciones. Conversación con Rafael Rojas
‘El árbol de las revoluciones’ propone que la historia intelectual de las revoluciones del siglo XX sea estudiada como antídoto contra las ideologías autoritarias.
_Ensayo y crítica
De un género con mil progenitores
Una genealogía de la ciencia ficción nos lleva a los contemporáneos de Mary Shelley que no leyeron su obra como ciencia ficción, sino como una novela gótica.
_Ensayo y crítica
Crítica y defensa de un Maestro: Lorenzo García Vega lee a José Lezama Lima
Este texto se ocupa de 'Maestro por penúltima vez', la conferencia de Lorenzo García Vega dedicada a José Lezama Lima, un último esfuerzo por defender al Maestro.
_Ensayo y crítica
Notas al pie a Thomas De Quincey
En ‘Los últimos días de Inmanuel Kant’, Thomas de Quincey construye un artefacto verbal inclasificable: relato hagiográfico, sátira, documento histórico y ensayo.
_Cine y TV
La Habana o la metáfora de Hiroshima. Un siglo de Alain Resnais
Se trata de entreverar el polvo atómico de ‘Hiroshima mon amour’ con la sobrevivencia desesperada de La Habana, de un país arruinado por cosas peores.
_Arte
Eiriz, Zarza… Tres notas sobre el gesto moribundo
Una lectura en circuito de los mundos de Antonia Eiriz y Rafael Zarza, a propósito de dos exposiciones de estos artistas.
_Ensayo y crítica
De cuando la URSS parece una casa de muñecas
El traductor Jorge Ferrer reseña los volúmenes ‘La casa eterna. Saga de la Revolución rusa’, de Yuri Slezkine, y ‘El siglo soviético’, de Karl Schlögel.
_Cine y TV
El enigma de ‘Video de familia’ (20 años después)
¿Por qué ‘Video de familia’ (2001), el mediometraje Humberto Padrón, acabó siendo una suerte de influencia, referente, hipotexto, para el cine cubano posterior?
