Formas Breves

Legendario por su pulsión ágrafa y saber políglota, Bazlen se ha convertido, inopinadamente, en el más fulgurante emblema de los artistas sin obra.

Charles Portis ha pergeñado un estilo paródico cuyos ecos continúan resonando en numerosos textos y filmes contemporáneos.

Aunque existen varios volúmenes que ficcionalizan la vida de Bruno Schulz, ninguno puede compararse con ‘El mesías de Estocolmo’, de Cynthia Ozick.

Hay en César Aira cierta frialdad esencial, cierto regusto excesivo por lo verbal, que lo convierten en alguien dotado para el ejercicio de la crítica literaria.

Con ‘Utz’, Bruce Chatwin ha creado una auténtica Biblia de la décadence, un relato casi perfecto cuyo encanto no se diluirá en el desbarrancadero del tiempo.

En ‘Los últimos días de Inmanuel Kant’, Thomas de Quincey construye un artefacto verbal inclasificable: relato hagiográfico, sátira, documento histórico y ensayo.

Con su espléndido diario, el cineasta Werner Herzog se ha incorporado a una ilustre genealogía que incluye a Rimbaud, Henri Michaux, Sebald, Céline.

Nadie más raro que Flannery OʼConnor en toda la literatura norteamericana. Sus libros no deberían funcionar, pero son una enorme influencia sobre innúmeros lectores.

En el relato ‘Solo’, Strindberg forja algunas de sus mejores páginas: una vez más el fracaso del hombre representa el triunfo incuestionable del artista.

Thomas Ligotti es el maestro contemporáneo del relato de horror metafísico.