Columnas

“El inigualado maestro de la écfrasis sigue siendo Baudelaire. No sólo en prosa sino también en verso: cuando define a Delacroix o a David, Baudelaire decía lo más preciso e insustituible que la palabra haya llegado a decir sobre...

En el dilema extraterritorial radica uno de los encuadres de ‘St. Louis Blues’, como si el horizonte imaginario de la novela inscribiera sus signos en un tercer idioma.

Bolaño entornó una mirada crítica al castrismo que interroga su veneración en sectores de la academia norteamericana, creyentes en el paraíso fidelista.

“Una justificación intelectual de la infelicidad”: esta definición del pensamiento de Schopenhauer, formulada por Samuel Beckett en su correspondencia, es también uno de los temas centrales de su extraordinario Proust (1932), un libro que, a pesar de no estar...

Bruno Schulz representaba, junto a Gombrowicz y Virgilio Piñera, una suerte de trío narrativo donde el ser humano a la vez que drama deviene caricatura.

En una de sus entrevistas más interesantes, Don Delillo ha señalado la extraña fascinación que parecen ejercer ciertas fotos de escritores célebres: “A menudo contemplo una fotografía de Borges, una imagen extraordinaria que me regaló el novelista irlandés Colm...

Haciendo un juego borgesiano, diríamos que la obra visible que ha dejado este narrador, dramaturgo y crítico chileno no es ni de fácil ni de breve enumeración, sobre todo porque, como ocurre con César Aira o Gilberto Owen, Mario...

En la vasta y abigarrada geografía de la narrativa inglesa contemporánea, Infinito, de Gabriel Josipovici, es un texto muy poco común: una novela de gran densidad teórica que consigue ser amena, un tratado musical en forma de relato que...

Todos los personajes del relato son imaginarios, incluidos los que no lo son. Recuerdo que con esta frase, creo que rescatada de La guerra de Galio, una novela de Aguilar Camín sobre el México post Tlatelolco, comencé a publicar...

Jan Švankmajer es, entre los cineastas actuales, el que mejor representa una tradición donde el cine se concibe como fractura, más como límite.